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近期，古裝劇《藏海傳》在央視和優(yōu)酷熱播，全端播放量破億，首播即打破央視八套近五年古裝劇紀(jì)錄，并創(chuàng)下優(yōu)酷平臺播放新高。該劇講述欽天監(jiān)監(jiān)正之子藏海背負滅門之仇，蟄伏十年，以身入局實施復(fù)仇大計的傳奇故事。

誠然，知名導(dǎo)演加頂流明星的豪華陣容會為這部劇帶來一定熱度，但它廣受歡迎的原因遠不止于此。權(quán)謀博弈、懸疑復(fù)仇等元素交織的精彩敘事，精雕細琢打磨的影像之感，才是讓更多觀眾沉浸其中的理由?？梢哉f，《藏海傳》不只是以復(fù)仇為主題的個人成長史，更是一次關(guān)于復(fù)雜人性與家國大義的深度探討。

去爽感，慢下來，兼具現(xiàn)實質(zhì)感與正劇品格

過去一年，微短劇憑借簡短的篇幅、緊湊的劇情和超快的節(jié)奏，迅速在影視市場站穩(wěn)腳跟，不斷“侵蝕”著長劇的生存空間。在激烈的競爭中，部分影視劇放棄了對思想深度和藝術(shù)品質(zhì)的堅守，轉(zhuǎn)而追求爽感和敘事的快節(jié)奏，這一現(xiàn)象在以“復(fù)仇”為主題的劇作中尤甚。

《藏海傳》選擇逆向而行，打破“復(fù)仇爽劇”的傳統(tǒng)套路，不追求為觀眾提供瞬間的情緒滿足，不急于讓主角“開掛”，而是將主角幾次三番置于生死邊緣。藏海與平津侯、曹公公等反派的博弈令人揪心，大有“稍有不慎便滿盤皆輸”之勢。劇集“去爽感”的情節(jié)設(shè)定將劇情張力拉到極致，觀眾難以預(yù)判情節(jié)的發(fā)展走向，只能跟隨主人公屏息前行，懷著對未知的恐懼與對真相的渴望，始終對劇集抱有“追下去”的欲望。

不僅如此，在敘事上，《藏海傳》真正“慢”了下來，該劇用四集劇情才交代了藏海的前史，耐心鋪墊了人物的成長脈絡(luò)。在緩慢而克制的敘事節(jié)奏中，細致地展現(xiàn)藏海在詭譎多變的朝堂權(quán)術(shù)旋渦中的掙扎與抉擇，展現(xiàn)出人性的幽微與主人公的隱忍，讓觀眾有足夠的時間去共情和代入。這種不疾不徐的敘事節(jié)奏，也賦予該劇以現(xiàn)實的質(zhì)感與正劇的品格。

《藏海傳》對長劇品質(zhì)的堅守，恰好也證明了無論時代如何變遷，觀眾對高質(zhì)量、有深度的影視作品的需求都不會改變。影視劇唯有給予故事足夠的生長空間，才能讓人沉浸其中，從而贏得觀眾的情感共鳴。

尊歷史，重細節(jié)，以東方美學(xué)打造視聽盛宴

《藏海傳》的成功還在于它讓人感受到影像之美，感受到中華傳統(tǒng)文化的博大精深。該劇雖然建立在一個虛構(gòu)的歷史時空中，但鄭曉龍團隊仍以歷史真實為依據(jù)，對劇中的場景細節(jié)和每一幀畫面都精益求精。不論是場景設(shè)計、“服化道”應(yīng)用，還是非遺元素的加入，都十分考究。

劇中，平津侯府的設(shè)計深度還原歷史。平津侯府的一磚一瓦、一草一木都經(jīng)過精心設(shè)計，劇組耗時半年之久，參考了大量的古畫細節(jié)，采用東方美學(xué)體系實景搭建，高度還原了唐宋風(fēng)格的宮廷。而劇中色調(diào)的選擇搭配，旨在為劇情服務(wù)，無論是建筑還是街道均以暗黑為主色調(diào)，渲染出朝堂內(nèi)部暗流涌動的陰郁氣氛。

在服飾造型上，制作團隊秉承“有據(jù)可考、有史可依”的原則，官帽的樣式及官服的云紋設(shè)計力求符合歷史朝代特點，在尊重歷史的同時也不放棄對東方審美的追求。以藏海為例，從素衣麻布到錦袍加身，每一套服裝都是精心設(shè)計的，服飾的顏色和質(zhì)地在不斷發(fā)生改變，這種變化正是為了配合劇中人物的成長，是與人物的身份與境遇緊密相連的。

與此同時，皮影戲、藥發(fā)木偶、秦淮燈彩、變聲口技、榫卯結(jié)構(gòu)等非遺元素也融入劇中。不僅精準(zhǔn)再現(xiàn)了歷史風(fēng)貌與市井繁華，也讓觀眾能夠觸摸到歷史的肌理，在潛移默化中領(lǐng)略傳統(tǒng)文化與中式美學(xué)的魅力。

少韜略，多偶然，智斗還需更上一層樓

與傳統(tǒng)復(fù)仇劇不同，《藏海傳》將重點放在“智斗”而非“武斗”。藏海借堪輿與縱橫之術(shù)智斗奸佞，這一設(shè)定與古裝權(quán)謀劇巔峰之作《瑯琊榜》不謀而合。劇集播出不久，便有人稱該劇是可以媲美《瑯琊榜》的又一力作。顯然，與《瑯琊榜》相比，《藏海傳》在深度與厚重感上都暴露出差距，對該劇的過高吹捧也使其在網(wǎng)上飽受詬病。

對古裝權(quán)謀劇而言，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评砼c縝密的布局謀劃是作品的靈魂所在。從劇作來看，《藏海傳》在布局謀篇上不算嚴(yán)謹(jǐn)，劇情缺少令人拍案叫絕的智斗情節(jié)，主角缺乏復(fù)仇的全局觀，沒有展現(xiàn)出令人嘆為觀止的長遠規(guī)劃。藏海重返京城后的復(fù)仇經(jīng)歷大多都是碰巧和偶然，面對接連不斷的危機，也往往是見招拆招，憑借運氣化險為夷。

另一方面，該劇在一些權(quán)謀設(shè)計中也陷入邏輯困境，部分情節(jié)經(jīng)不起推敲，這也是同類題材的常見病。藏海的多次脫險并未展現(xiàn)出具體的謀劃過程，缺乏邏輯支撐。而反派角色的行事邏輯更為混亂，如手握東廠的曹公公拿到假證據(jù)后并不核實，就與平津侯反目為仇，在壽宴上上演“碰瓷”橋段。這種反派“降智”的情節(jié)不僅削弱了權(quán)謀博弈的真實感，也削弱了觀眾對“算無遺策”的主角的代入感，嚴(yán)重影響了觀眾的觀劇體驗。

權(quán)謀劇敘事的邏輯困境一直是同類型題材懸而未決的難題，即便是經(jīng)典之作《瑯琊榜》，依然也會存在部分情節(jié)經(jīng)不起推敲的問題。從創(chuàng)作團隊對長劇品格的堅守和對場景細節(jié)的把控中，我們已經(jīng)看到了《藏海傳》主創(chuàng)團隊的真誠。如果在劇本打磨上能再多一份嚴(yán)格與耐心，或許能更不負這份對劇集品質(zhì)的熱忱追求。

總體而言，《藏海傳》在“長劇短劇化”盛行的當(dāng)下，采用冷峻的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，跳脫出傳統(tǒng)“復(fù)仇爽劇”的桎梏，以娓娓道來的敘事、精益求精的場景營造和對人性的深度挖掘，在虛實交錯的時空褶皺中完成了對權(quán)欲浮沉與家國大義的深度叩問。雖在敘事邏輯上留有遺憾，但瑕不掩瑜，其精良的制作已然為類型融合的古裝長劇做出很好的示范。（閆泓琪）